关于赏石艺术如何体现价值以及进入主流的思考

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毫无疑问，观赏石要登堂入室，必须走入主流艺术品（拍卖）市场。目前，古代赏石已经成为艺术品拍卖市场的一个版块，如杭州西泠印社已连续推出了多场古代赏石专场拍卖会，其拍卖纪录也不断被刷新。然而，古代赏石资源的稀缺性及其鉴定的高难度使它难以为继，很多做旧的新石搅浑了拍卖市场。前不久，笔者在一场国际著名拍卖行的文玩赏石拍卖预展上，看到一方被标注为“明/清·英石·嶙峰”的古内蒙风砺硅化木，该石巴掌大小，形如山峰，皴理特别，底座为做旧的新配。可能因为它的包浆极好，且藏家特别会“忽悠”，拍卖行误以为这是古代的观赏石，以52.44万元成交。要知道，古内蒙风砺硅化木的发掘时间不过短短二三十年，如果将之还原成一方新石，恐怕只有数千元的身价。前两年，这家拍卖行在举办一个古代赏石专场拍卖时，将一方当代南京栖霞石误作为明代黑太湖石，做旧的底座还伪刻着现代名人的题款，该石的成交价达264.75万元。若把它还原成新石，其价格不过数万元而已。

这是一种很有意思的现象，新石巧妙包装成古石后，其市场价格得到了很大地提升。显然，艺术品拍卖巿场看重的是拍品的文化积淀、人文因素以及收藏者的名望。一句话，它看重的是拍品蕴含的信息量，而不是石头本身。虽然最终得以证明，这些所谓的故事和藏家并不靠谱，但多数买家（炒家）仍不以为杵。

事实上，在观赏石（拍卖）市场中，古代赏石与当代观赏石之间的价格差距悬殊。比如，在2008年4月的香港苏富比春拍会上，一方“元·玉山璞·黑灵璧石”拍出了384.75万元的高价，创造了古代赏石的最高拍卖纪录。然而，当代观赏石的拍卖（实际）成交纪录却没有一个是超过百万元的。这个对比十分鲜明。

无疑，市场价格是衡量艺术品价值高低的一个重要方面，但它绝非唯一途径。一来，市场价格会随着市场的热点浮动，当前的高价并不代表今后的价格，其次，价格背离价值的情况时有发生，尽管市场自身有纠错机制，但往往需要长时间的调整。所以，面对观赏石目前的市场行情，除了等待，恐怕还要在提升观赏石的知名度和影响力等方面多做文章。

虽然观赏石与主流艺术品之间存在着巨大的价格差距，但这也是很多人看好观赏石后市表现的主要原因之一。然而，它们之间是否具有可比性却是一个大问题。观赏石是否属于艺术品，这个问题似乎在赏石界已有定论，但主流艺术品巿场并不完全认可。当你试图将观赏石引入主流艺术品市场、将观赏石的价格与书画、古董等量齐观时，这就成了一个无法回避的问题。

不过话又说回来，即使观赏石不是艺术品，它的（精品）艺术价值、经济价值以及感染力丝毫不输于艺术品，甚至有不似艺术胜似艺术的魅力。

还是引用前人的一句名言：走自己的路，让别人说去吧。

如果说，标准石曾长时间引领观赏石收藏潮流的话，那么、近年来异军突起的小品（组合）石则势头直逼标准石。

一般来说，人们对观赏石的艺术创作活动大都局限于题名、配座、演示等，说到底只是一种发现，并没有彻底地将之改造或进行创造，人的主观能动性在这里的发挥是极其有限的，甚至可以说是忽略不计的。虽然说底座在观赏石作品中起到了画龙点睛的作用，但不可否认，石头本身在很大程度上具有绝对的话语权。

小品组合则不同，它在某种程度上改变了观赏石的命运，是一种带有创作性乃至创造性的活动。小品组合通常是立意在先，事实上，它是完全按照艺术创作的规律进行的，对于创作者的文化修养、艺术素养、审美眼光等提出了更高的要求。如果说，赏玩单品观赏石具有发现的乐趣，那么，赏玩小品组合石则是有创造的乐趣，它颠覆了我们的赏石思维定势。在普通的观赏石艺术创作活动中，十分忌讳喧宾夺主，为观赏石配座时，应强调石头的主体作用和座架的辅助作用，石头是主，配座为宾。而在小品组合中，思路决定出路，任何创意都可以运用进来，石头本身的条件可以被我们充分利用，与座架、道具、演示等共同为创作主题服务，在这个过程中，石头是宾，它只是组合创作中的一个元素。

观赏石主宾与否的关键在于：我们究竟是将观赏石作为赏石本身来欣赏，还是将观赏石（小品组合）当作艺术品来看待。如果是后者，那么完全可以按照艺术创作规律去发现、构思、配置、创作，无需顾忌其他。尤其值得一提的是，小品组合的最大优势是可以自由组合，搭配各种道具，演绎一些带有故事情节的主题，这是单品观赏石难以做到的。可以说，小品组合无论是形式还是内容，都更接近于艺术品。所以称其为艺术作品，也是名至实归。

本文转自一石尚

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